9月30日，北京798藝術區(qū)零藝術中心舉辦作家楊格的新書《倔強的粉紅色》《西壁朝元》發(fā)布會。《倔強的粉紅色》2021年6月由江蘇鳳凰文藝出版社出版，出版后，因為其和藝術緊密的關系而被關注。楊格的另一本長篇小說《西壁朝元》曾在網(wǎng)絡連載，后經(jīng)過重新改寫，將在2022年3月份出版。10月20日開始，這兩本小說將啟動灣區(qū)線上簽受活動，覆蓋包含澳門大學、中山大學等15所高校。其線上活動由騰訊提供技術保障，UPLIVE 直播專場。

此次新書發(fā)布會由ZERO零藝術中心、虎姨影業(yè)（佛山）有限公司、新疆華藝文化傳播有限公司主辦，江蘇鳳凰文藝出版社、閱文集團、南京市玄武區(qū)有初文化藝術服務中心、大庭廣眾影視傳媒（北京）有限公司、浙江工商大學出版社、南京觀止堂文化發(fā)展有限公司協(xié)辦。

中央美術學院美術館館長張子康在發(fā)布會現(xiàn)場認為楊格的創(chuàng)作是將文學與藝術進行了跨界結合，他認為這種創(chuàng)作很值得推廣。值得一提的是，張子康館長的作品《闖入的第四空間》也是楊格作品的靈感來源，其短篇小說集中的第一篇短篇小說《闖入的第四空間》即是由這幅作品開始整個故事。

中央美術學院美術館館長，教授，博士生導師，《美術館》雜志主編。中央美術學院藝術與科技研究院副院長。兼任中國美術家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會實驗藝術委員會副主任。全國博物館協(xié)會美術館專業(yè)委員會副主任理事，全國高等院校藝術博物館聯(lián)盟主席。

著名電影人周強與導演唐曉白一同出席了新書發(fā)布會。周強在發(fā)言中認為很多電影都來源于文學，電影本身也和藝術密不可分，很多電影大師同時也是藝術家。周強在現(xiàn)場談到了楊格小說集中一個故事《倔強的粉紅色》，認為楊格的藝術懸疑系列小說想象力天馬行空，是有意義且有趣的創(chuàng)作行為。談到小說的電影化，周強認為其小說很有畫面感，很適合進行電影化的改編。

周強早年于香港及紐約修讀人類學、社會學與媒體研究，1995年起從事電影工作，先后參與多部電影的制作，合作導演包括：唐曉白、刁亦男、賈樟柯、余力為、管虎、韓杰、梅峰、David Verbeek、Conrad Clark，至今共監(jiān)制50部華語電影，當中有16部電影入選戛納、威尼斯、柏林電影節(jié)官方單元，另外有17部作品入選洛迦諾、圣塞瓦斯蒂安、東京、華沙和上海等A類競賽電影節(jié)及臺灣金馬獎，作品多次獲得最佳電影、最佳導演、最佳演員等重要獎項，包括2006年擔任第一出品人的《三峽好人》于威尼斯電影節(jié)獲得最高榮譽金獅獎。

唐曉白作為女性導演，從女性創(chuàng)作者的角度，對于楊格以及其他女性創(chuàng)作者給予了支持，同時提出期望，期待更多的女性創(chuàng)作者出現(xiàn)，也期待社會對于女性話題更多的關注。

導演、編劇、作家，中國唯一一位獲得3個國際A類電影節(jié)的女導演，主要作品電影《愛的替身》、《出拳吧，媽媽》（譚卓、田雨主演），電視劇《我的博士老公》（春夏、沙溢主演）

中央美術學院教授、人文學院副院長。主要研究方向為中國繪畫史、古書畫鑒定學、書畫鑒藏史。曾為2010-2011年度哈佛燕京學社“藝術史項目”訪問學者、香港北山堂基金2013-2014年度訪問學人。著有《古畫新品錄：一部眼睛的歷史》等著作，在《故宮博物院院刊》、《中國國家博物館館刊》、《藝術史研究》《藝術觀察》等多類學術刊物發(fā)表多篇論文，包括《作為圖像史的書法史》、《宋代的交通、旅行與山水畫的圖像體系》、《樂事還同萬眾心：貨郎圖》等多篇有影響力的論文。《中華遺產(chǎn)》雜志“讀畫筆記”專欄

《倔強的粉紅色》中有三個故事，描寫了幾個不同年齡、不同命運的女人，她們聰明，野心勃勃，無所顧忌，還心狠手辣，她們蘊含著力量。《闖入的第四空間》中人到中年的過氣女明星和她來自小城市的替身，她們合作完成了對于彼此的救贖。《倔強的粉紅色》講述天生不能做畫家的女孩兒卻一心想要成為畫家的荒誕經(jīng)歷，從誤入一樁陰謀開始，到不依賴任何人解決自己的問題結束。即便如螻蟻般生活在底層，天生無法獲得她渴望的成就，小說主角依然找到了屬于她自己的幸福生活，并且擁有從泥沼中掙脫從新開始的能力。《雙局》則是一個小鎮(zhèn)女孩兒在大都市和權貴人物之間的冒險。沒有任何資源只有自己天賦的小人物被大人物操控，毫發(fā)無傷的全身而退又能繼續(xù)生活是小人物的難題，雙局中，主角最終找到了屬于她的歸屬——心靈的、藝術的和夢想的，打破了我們固有的關乎成功的慣性思維。

三個故事中有真實的藝術家創(chuàng)作的作品（例如：張子康先生的攝影作品《闖入的第四空間》），也有虛構的充滿想象力的作品描述（例如：《列維坦之圣明空間》），更有著名的古代中國畫作品（例如：郭熙《早春圖》、燕文貴的《江山樓觀圖》）。

發(fā)布會現(xiàn)場，作家楊格還公布了其將于2022年3月上市的第二本長篇小說《西壁朝元》的消息。

小說《西壁朝元》是一篇長篇小說。原文曾經(jīng)在網(wǎng)絡上連載，擁有一些讀者，但目前出版的這本無論在人物設置還是故事線方面都有了很大的改變。

作者虛構了一幅宋畫卷軸《八十八朝元圖》，引出另外一幅圖《西壁朝元圖》的傳奇歷險。《朝元圖》原為唐代開始，歷代道教寺廟壁畫的小樣圖，其中《八十八朝元圖》是寺廟東壁的小樣圖，而《西壁朝元》是寺廟西壁的小樣圖。本小說設計兩幅朝元圖在每個朝代都會被天才畫師繪畫出來，又在同一個百年當中會被毀壞，如此周而復始，不斷被繪畫，不斷被毀掉，畫軸以這種特殊的方式穿越時空，傳承千年。有趣的是，現(xiàn)實中在中國畫的領域，很多題材事實上在一千多年中確實是以這種形式流傳的，即作為實體的繪畫已經(jīng)消失無蹤，但是作為文化符號的作品卻被保留下來，《洛神賦圖》、《貨郎圖》、《女史箴圖》無一不是如此。

小說《西壁朝元》講述了一個引人入勝的有趣故事。《西壁朝元圖》傳承千年，每一代其守衛(wèi)者都必須領悟關于人們表象之下的真實內(nèi)心，才能夠在社會上生存，也才能夠傳承西壁朝元。小鎮(zhèn)青年沈桐離就是這樣一位當代的守衛(wèi)者，在大城市莽莽撞撞，經(jīng)歷了導師和舅爺先后被害的案件，終于看清楚周遭的人們，因之學會和大家和諧相處，觀照內(nèi)心。

作者楊格的小說，以邏輯嚴密的故事架構，瑰麗深刻的藝術想象，濃郁樸素的人文反思見長，其作品總是帶有某種“倔強”的氣質(zhì)，盡精微致廣大。其作品所體現(xiàn)的，是高級別、高水平的審美情趣，個中關鍵，在于對每個人內(nèi)心審美獨特性的尊重。作者認為：“好的小說應該是把最學術、最虛無的藝術創(chuàng)作和最瘋狂的想象寫得像發(fā)生在身邊一樣真實”。楊格的文學創(chuàng)作是一種自我束縛和約束的創(chuàng)作，關乎藝術，更關乎心靈，卻不濫觴和放縱。進行“自我約束”的寫作，要比童話式的不羈想象難出許多；也正是這種難度，讓楊格營造的充滿藝術的世界免于墜入虛無和頹喪，最終獲得成功。