“如心恕行——?jiǎng)诶^雄書畫展(北京)”將于12月5日在北京榮寶會(huì)藝術(shù)中心舉行。

本次展覽將展出勞繼雄先生近年所作山水、花鳥(niǎo)等書畫作品50余件，這些精品力作集中展現(xiàn)了勞先生在國(guó)畫藝術(shù)上的探索和階段性成果。現(xiàn)場(chǎng)展出的展品將勞先生深厚的書畫創(chuàng)作功力表現(xiàn)得淋漓精致，將情與景、詩(shī)與畫、意境和圖像融入中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨之中，造型生動(dòng)、色彩豐富，通俗而不失高雅。

展覽從12月5日持續(xù)展出至12月20日，免費(fèi)對(duì)大眾開(kāi)放。

展覽期間，勞繼雄先生將于12月7日—8日舉辦《勞繼雄書畫鑒定專題研修班》，并于12月9日—11日舉辦書畫鑒定活動(dòng)，經(jīng)勞繼雄先生鑒定為真跡的作品可商請(qǐng)勞先生親筆題跋，并合影留念。以上活動(dòng)，期待各位書畫愛(ài)好者、收藏及投資者參加！

主辦單位：榮寶會(huì)藝術(shù)中心

展覽時(shí)間：12月5日一12月20日

展覽地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)亞運(yùn)村慧忠路9號(hào)炎黃藝術(shù)館·榮寶會(huì)藝術(shù)中心

勞繼雄

著名書畫鑒定家、畫家。1950年生于上海。1972年任職于上海博物館，從事書畫整理、研究和鑒定工作。1979年師從著名畫家和書畫鑒定家謝稚柳先生，為“壯暮堂”研究生、入室弟子。1983年勞繼雄隨師全程參與了由國(guó)務(wù)院組織的中國(guó)古代書畫巡回鑒定組的工作，歷時(shí)八年，過(guò)目歷代名家書畫十余萬(wàn)件。1987年被評(píng)為上海博物館副研究員。現(xiàn)為西泠印社社員、遼寧省博物館特約研究員。著有《王時(shí)敏畫集》（1987）、《鑒畫隨筆》（2006）、《勞繼雄書畫鑒定叢稿》（2011）、《說(shuō)畫》（2019）、《中國(guó)古代書畫鑒定實(shí)錄》（九卷本）等。

恕行齋是勞繼雄先生的齋號(hào)，這是上世紀(jì)90年代初勞先生即將赴美時(shí)，他的老師謝稚柳先生專為他而取。“如心”合一便是恕，恕者即寬容之意。跟隨自己內(nèi)心，由己之惡而知人之惡，《論語(yǔ)·衛(wèi)靈公》中所云：“其恕乎，己所不欲，勿施于人。”謝稚柳先生希望以“恕行”之名敦促愛(ài)徒，恕可成德，無(wú)論是順境還是逆境，都要做到嚴(yán)于己而寬于人，才能使自己立于不敗之地。

1950年，勞繼雄出生于上海。初中畢業(yè)時(shí)，勞繼雄只是一個(gè)喜愛(ài)繪畫又懷揣著大學(xué)夢(mèng)的懵懂青年。然而在那個(gè)特殊年代，無(wú)書可讀的他響應(yīng)偉大領(lǐng)袖毛主席的號(hào)召，下鄉(xiāng)南匯縣接受貧下中農(nóng)再教育。盡管條件艱苦，每日農(nóng)忙之后他仍筆耕不輟。日復(fù)一日的練習(xí)終有回報(bào)，二十歲時(shí)勞繼雄所作的國(guó)畫《鄉(xiāng)郵員》和《農(nóng)村草藥房》首次參加上海市美術(shù)展覽便得了獎(jiǎng)，他也因此從被教育的知識(shí)青年轉(zhuǎn)型成為當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾霓r(nóng)民畫家。

1972年，上海博物館從南匯縣抽調(diào)三十名知識(shí)青年到館內(nèi)工作，名之曰“摻沙子”，當(dāng)時(shí)在畫壇嶄露頭角的勞繼雄作為知識(shí)青年中的尖子生，也“摻”進(jìn)了博物館。上海博物館給勞繼雄呈現(xiàn)了一個(gè)多姿多彩的藝術(shù)世界，也為成就他日后的藝術(shù)事業(yè)提供了絕無(wú)僅有的資源平臺(tái)。

勞繼雄進(jìn)入博物館后，選擇了藝術(shù)鑒定專業(yè)，接到的第一份工作就是去整理當(dāng)時(shí)的“抄家”物資。那會(huì)兒正值寒冬，面對(duì)堆積如山的書畫作品，白天在沒(méi)有暖氣的倉(cāng)庫(kù)里進(jìn)行清理、登記與歸檔，有時(shí)老先生們也會(huì)指導(dǎo)如何看畫、挑畫；晚上則把其中的畫帶回宿舍掛起來(lái)，泡上一桶熱水一邊泡腳驅(qū)寒一邊臨摹，往往一畫就畫到了深夜。每天過(guò)眼的書畫有幾百甚至上千件，有心的勞繼雄在完成繁重的整理工作的同時(shí)，不僅勤于筆頭練習(xí)，還積累了不少鑒定知識(shí)。這份工作將千年書畫的歷史脈絡(luò)漸漸展現(xiàn)在勞繼雄面前，帶他走進(jìn)了中國(guó)書畫藝術(shù)的殿堂，令他獲益匪淺。

勞繼雄的刻苦與出眾，時(shí)任上海博物館征集部主任的馬承源都看在眼里。他告訴勞繼雄，要在古畫鑒定上有所成就，必須跟著謝稚柳先生學(xué)習(xí)。不久，馬承源便帶著勞繼雄拜訪了謝老，彼時(shí)的勞繼雄還不曾想到眼前這位書畫大師日后將成為他的恩師。

據(jù)楊仁愷先生回憶，謝老從來(lái)不收門徒，除上世紀(jì)30年代應(yīng)徐悲鴻先生之邀到中央大學(xué)藝術(shù)系擔(dān)任教授時(shí)的學(xué)生外，私下招收的學(xué)生，據(jù)說(shuō)一個(gè)也沒(méi)有。而勞繼雄之所以能拜入謝老門下，也算是偶然中的必然。1977年，“文革”剛結(jié)束，謝老得到解放。兩年后，上海文化局希望謝老能為博物館培養(yǎng)書畫鑒定人才。各方面都十分突出的勞繼雄通過(guò)嚴(yán)格的推薦與考試流程，在獲得謝老的首肯之后，正式成為謝老的研究生。

要做謝老的學(xué)生可不是一件容易的事情。謝老給勞繼雄開(kāi)出了長(zhǎng)長(zhǎng)的書單，從唐代下迄清朝的歷代書畫著作，都要求他邊讀邊寫讀書筆記，并親自檢查和修改。光讀書不夠，還要看畫，從“四王吳惲”開(kāi)始代代上溯，把歷朝名家作品一一看過(guò)。因而那時(shí)的勞繼雄不是在桌案前埋頭啃書、勤做筆記，便是在庫(kù)房中博覽群畫、品賞分析。在謝老的指引下，勞繼雄從畫家所處的時(shí)代和社會(huì)背景出發(fā)，在充分理解畫家人生境遇和生活經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，將他們的個(gè)人風(fēng)格諳熟于心。謝老還十分強(qiáng)調(diào)以畫養(yǎng)鑒，他要求勞繼雄堅(jiān)持創(chuàng)作，只有理解繪畫，才能在鑒賞時(shí)更好地理解畫家運(yùn)筆的用意和心境。如此數(shù)載的高強(qiáng)度學(xué)習(xí)，勞繼雄的藝術(shù)眼光和境界產(chǎn)生了質(zhì)的提升，同時(shí)他的繪畫水平也在耳聞目染之中進(jìn)步神速，頗得謝老的神韻。

其實(shí)，最初謝老只是把這位特殊的學(xué)生看作是一份上面交下來(lái)的任務(wù)，盡責(zé)而已。但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間朝夕相處，他發(fā)現(xiàn)勞繼雄尤為勤奮，悟性頗高，自己交付下去的繁重功課他都盡心盡力且完成出色，這才由衷地把他看作自己的弟子傾囊相授。看著勞繼雄的鑒定和創(chuàng)作水準(zhǔn)不斷提升，謝老也是樂(lè)在心里，說(shuō)“小勞看畫的悟性不錯(cuò)，能夠成功”，并時(shí)常欣然為之題畫。勞繼雄對(duì)這份師生情也格外珍視，“老師就像一座燈塔，使飄泊不定的一葉扁舟有了前行的方向，師恩永世不忘”。

命運(yùn)再一次眷顧了勞繼雄。1983年，中國(guó)古代書畫巡回鑒定工作正式啟動(dòng)，國(guó)家文物局調(diào)集了當(dāng)時(shí)中國(guó)最具權(quán)威的書畫鑒定家謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、謝辰生組成七人專家小組。鑒定組的工作原定三年，最后因工作量浩大，歷時(shí)整整八年才全部完成。在這場(chǎng)書畫鑒定工作中，勞繼雄以助手身份跟隨老師謝稚柳全程參與，是此次壯舉最年輕的親歷者和見(jiàn)證人。

鑒定小組的足跡遍及全國(guó)25個(gè)省市、自治區(qū)，鑒定書畫近十萬(wàn)件之多。一天的工作十分緊湊而繁雜，老先生們往往上午鑒定書畫，下午休息，勞繼雄等助手們則在下午整理早上所鑒定的書畫，并作記錄，晚上再去老先生那邊匯報(bào)情況。此外，老先生們的日常生活也都離不開(kāi)助手們的照顧。這份助手的工作他一做就是八年，在其他助手由于各種原因中途陸續(xù)退出后，勞繼雄堅(jiān)持做到了最后，而且最是用心。等到浩繁復(fù)雜的鑒定工程結(jié)束時(shí)，勞繼雄的筆記竟有68本之多。

雖然只是以助手身份參與本次工作，但是勞繼雄的鑒定水準(zhǔn)和為人頗受幾位老先生的認(rèn)可。楊仁愷先生曾稱贊道：“勞繼雄為人勤奮，待人和善，樂(lè)于急人之急，受到共事的同齡人敬重。他對(duì)于年長(zhǎng)的老一輩以師事之，質(zhì)疑問(wèn)難，十分虛心。但并不是一切言聽(tīng)計(jì)從，在對(duì)一件作品真贗有分歧意見(jiàn)時(shí)，能堅(jiān)持自己的主見(jiàn)，而且言之有理，持之有故，令人信服。”

一次專家組在杭州鑒畫，工作即將結(jié)束時(shí)，聽(tīng)聞庫(kù)房里尚有600余幅被判為偽作的書畫。為了以防萬(wàn)一，謝先生便讓勞繼雄前去過(guò)目把關(guān)。結(jié)果勞繼雄從中挑出二十余件書畫，經(jīng)老先生們鑒定都為不可多得的精品。

鑒定期間，勞繼雄不但得老師謝稚柳的言傳身教，更是博采諸位老先生鑒定方式之長(zhǎng)。經(jīng)過(guò)八年的歷練，勞繼雄儼然已是一位專業(yè)而成熟的鑒定家了。2011年，他的筆記集成《中國(guó)古代書畫鑒定實(shí)錄》出版，尤為珍貴，被譽(yù)為“新中國(guó)的《石渠寶笈》”。

這八年不僅造就了一位鑒定家，也培養(yǎng)了一位國(guó)畫家。他跟隨恩師，聽(tīng)口授觀作畫；他飽覽名作，臨筆意學(xué)風(fēng)骨；他遍走各地，賞風(fēng)光化意境。以畫養(yǎng)鑒、鑒畫相長(zhǎng)，勞繼雄用八年的時(shí)間，將技、景、意糅入胸中丘壑，當(dāng)再執(zhí)畫筆，已別有新意，不再受老師畫風(fēng)的限制了，一位明日之星正在冉冉升起。

1990年，勞繼雄舉家遷往美國(guó)洛杉磯，這對(duì)于已經(jīng)在國(guó)內(nèi)聲譽(yù)鵲起的勞繼雄來(lái)說(shuō)可謂是生活與事業(yè)的雙重轉(zhuǎn)折，迷茫、糾結(jié)與不舍之情不言而喻。去美國(guó)前，謝稚柳老師語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)他說(shuō)：“去美國(guó)很好，你不要放棄自己的鑒定專業(yè)，還是要搞學(xué)問(wèn)，搞創(chuàng)作。”老師的一席話猶如一顆定心丸，讓他認(rèn)清了自己未來(lái)腳下的路。

抵達(dá)美國(guó)后，美國(guó)的兩大拍賣公司都有意招他入麾下，但都被勞繼雄婉言拒絕了。謝老師的諄諄教誨讓他堅(jiān)信必須要去追求自己喜歡的事情，而不是把自己局限在拍賣行里。于是他靜下心來(lái)，專事藝術(shù)創(chuàng)作。這段時(shí)間的勞繼雄是默默無(wú)聞的，更可以說(shuō)是寂寞的。然而事物總有兩面性，美國(guó)雖然清冷，但是也少了諸多紛繁干擾，甘于寂寞的勞繼雄很快進(jìn)入了狀態(tài)。潛心于書畫創(chuàng)作外，他還經(jīng)常游走于美國(guó)各大博物館間，鑒別和品賞各種中西方的藝術(shù)精品，不懈地領(lǐng)悟海內(nèi)外書畫精品的藝術(shù)內(nèi)涵。

啟功曾贈(zèng)勞繼雄一幅嵌字聯(lián)“繼往開(kāi)來(lái)知自勉，雄圖碩畫仰前修”，如今掛在勞繼雄的書房之中。它和“恕行齋”一起，被勞繼雄引為座右銘，成了他專事書畫、不懈追求、超越自我的動(dòng)力源泉。

到美國(guó)后的所見(jiàn)所聞，使勞繼雄深深感受到西方藝術(shù)創(chuàng)作中的個(gè)性解放和不拘于傳統(tǒng)，大受啟發(fā)，有了全新的創(chuàng)作理念和追求目標(biāo)。他在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，糅合西方藝術(shù)的光影明暗，借鑒西畫大膽的色彩運(yùn)用，以達(dá)到整體效果和局部細(xì)節(jié)的相互融合。在他的筆下，中國(guó)傳統(tǒng)書畫展現(xiàn)出別樣的細(xì)膩層次，而同時(shí)西方人也更加容易理解中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的含蓄美感。勞繼雄曾多次在國(guó)外舉辦畫展，不僅在華人圈深受喜愛(ài)，不少外國(guó)人也爭(zhēng)相購(gòu)買他的作品。其畫作頻頻出現(xiàn)在舊金山、洛杉磯、香港、臺(tái)灣的拍場(chǎng)上，其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)前景頗為收藏家看好。

雖然離開(kāi)祖國(guó)，但是勞繼雄始終心系中國(guó)文化。90年代的洛杉磯是一片中華文化沙漠，彼時(shí)大陸剛開(kāi)放不久，去的藝術(shù)家很少，僅有的一家華人藝術(shù)協(xié)會(huì)水準(zhǔn)也不高。而不少喜歡中國(guó)藝術(shù)的美國(guó)人，苦于沒(méi)人指點(diǎn)，只能外行看熱鬧。勞繼雄為了改善這一現(xiàn)狀，習(xí)畫之余先后在洛杉磯、圣地亞哥等地開(kāi)設(shè)書畫班，并在各地進(jìn)行講座、舉辦畫展，系列活動(dòng)一經(jīng)推出便大受歡迎。而借由這些活動(dòng)，勞繼雄也可以在教學(xué)相長(zhǎng)的同時(shí)解決現(xiàn)實(shí)的生活問(wèn)題，不必為生活所累去打工，甚至放棄自己的本行，可謂是一舉兩得。

近年來(lái)，他在國(guó)內(nèi)的時(shí)間逐漸增多，參加華人收藏家大會(huì)，在各地舉辦畫展，為報(bào)紙雜志寫稿，他的回歸為當(dāng)今畫壇吹來(lái)一陣古樸新風(fēng)。