借北宋畫家郭熙畫語開篇：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。···蓋摭 實言情，樶其大要”，幾年前，觀賞蕭楠作畫，始則輕解紗巾，略搙衣袖，定神運氣，從容使筆，意念在畫幅展開，簡約凝重，潑墨寫意，繼之，稍加勾勒，一尊達 摩端坐在宣紙上了，氣象莊嚴，以虔誠心喚起觀者的聚精會神。這就呼應了古人的“摭實言情，樶其大要”了！生奇？雖說，蕭楠的運筆氣概承襲了其父母蕭寬楊悅 的藝術基因，然她畢竟還年輕呢，娟秀明麗的芳華與其空靈曠達的格調反差太大了，這使得我不得不探尋她的人生成長經歷。

蕭楠在內蒙大草原出生，草原質樸民風的感染，與野草野花共扶搖，和馬牛羊的生靈同解語，牧歌長調悅耳，藍天白云拓胸懷，撒開腳丫子，與遼闊 壯美的自然親近、歡舞。天份使然又天道酬勤，童年的安徒生童話、格林童話等諸多畫本誘使著她涂鴉滿墻滿地，初始則畫著好玩，漸漸畫中童趣盎然，兒童的想象 聯想是美好的又是極其珍貴的。三歲成畫“小貓偷魚”，即刊“中國青年報”；接著在內蒙就讀小學，課內學習，課外朗朗上口“三字經”、“千字文”，捧讀“論 語”“孟子”等國學啟蒙典籍，而自幼喜歡的畫畫受著父母的藝術熏陶，耳聞目染著父母藝術圈諸多美術家的臨池論畫，學而時習之，循序漸進，臨摹興起，畫畫一 發不可收，在“哲里木報”“少年報”“中青報”等地方級國家級報刊上發表了數十幅兒童畫，在“中國南斯拉夫青少年繪畫大賽”及“雙龍杯全國青少年繪畫大 賽”獲優秀獎……之后隨父母生活京城。

中學起至考入中央美院，愈加勤奮，潛心“四書五經”“諸子百家”，尤好佛道禪說，外師造化，中得心源，藝術潛質激發，脫穎而出，被選 為校學生會文藝部長連續幾年評為優秀學生干部多次策劃校聯歡會和藝術節等，多幅作品在《中國青年報》等報刊發表。畢業后，愈顯卓越，2005.10參加 “NEW BEIJING，NEW CHINA”中韓交流workshop及展覽，2005.8設計策劃“維信”跨國集團MI理念策劃定位、電視廣告片創意并參與制作；VI形象設計和宣傳畫 冊設計；“森普利”集團CI設計。2005、2006年北京藝術家迎春聯誼會獲得盛贊。

2006年至2012年，陸續參展日本橫濱電影節、百名將軍百名畫家書畫展、紀念改革開放三十周年畫展并獲優秀獎、第一屆櫻花電影節獲優秀獎、中國魂-與奧運同行國際 書畫大展獲優秀獎、光榮綻放建軍85周年大型畫展。這些年，其禪畫、國畫倍受國內外藝術界矚目。

生活經歷修煉了蕭楠的藝術氣質。成就著蕭楠這種歷練與勤奮的藝術成果，這不由讓我想起來達-芬奇的名言：“你如果要成為一個藝術家，你要牢記，必須開拓你 的胸襟，務必心如明鏡。能夠照見一切事物，一切色彩”。蕭楠如是。藝術本源無界，蕭楠在浸潤先哲們的思想體系時，傳承著藝術前輩的囑托、父輩的沉雄豪放， 繼往開來，緊跟時代步伐，鍛鑄著自身精神。藝術也貴在融通，在融通中，蕭楠逐漸形成了自己獨特的藝術個性、風格。個性是自然造我，我再造自然。個性的創造 才富有生命力。深悟禪意的蕭楠，也將在其藝術創作中，由“時時勤拂拭，勿使惹塵埃。”修煉到“本來無一物，何處惹塵埃”的境界。即“大道至簡”的隨心境界！

佛經浩瀚無涯，禪是充滿智慧的定，佛心即禪。通俗理解“禪是一枝花”，實是“得其真機。明心見性。”了。同理，也可說：“禪是一幅畫”，蕭楠便是在繪制一 幅幅禪畫中明晰其一步步靜修的佛性的。水無常形，是說水的自由。但，蕭楠飽蘸濃墨，憑借水墨淋漓，賦予了水以嶄新的姿態，或涂抹，或暈染，或點化，形成瞬 間的流動，一個空間的嬗變，再加以整體的勾勒，這流動，這嬗變也隨之凝固定格了，畫即成，畫者的一次修煉也隨之在畫幅中禪定，亦空靈悠然，亦森嚴浩然，匯 成雄渾交響。作畫時，蕭楠祥和端莊，呼吸勻稱，觀畫者亦悄然靜寂，是對畫者的尊重，是對畫幅氣象的致禮，也見得自身心境的澄明。如果說，達摩、羅漢、圣 蓮、蝙蝠（福）、芭蕉乃至一草一木，是超越凡塵的慈愛的俯瞰，云間的美麗，那么，多少年來，凡塵的畫家總向往著用水墨傾訴著美麗的仰望之情！禪意情意兩相 悅，又是如此的清淡空明……在蕭楠的畫作中，我們看到了禪思空明，筆墨雄渾。畫中無處不禪意，畫中又無處不充溢著驚濤拍岸、青山巍峙的詩的靈性。

賞蕭楠畫，腦海中總浮現出唐朝以來的禪詩，或是東瀛的禪意俳句，且讀張說的這首：“實相歸懸解，虛心暗在通；澄江明月內，應是色成空。”，排除雜念，澄江 明月。蕭楠是虛心謙卑的，純真、寧和、平靜、內斂、守拙，及至她的微微一笑，腳步輕輕。沒見過她與人辯爭，唯不爭，天下莫能與之爭！她的證嚴在她的藝術 中；她外柔內剛，“剛”在她畫筆中的護法羅漢、達摩精神的光明，拈花一笑，無盡的善意，深情注目，筆觸又見蒼勁！“剛”在她“腹有詩書氣自華”，揮毫一頓 挫、一涂抹、一潑灑，自有筆中乾坤！好詩總有點睛之處，好畫亦有神來之筆。神來之筆的出現，總在心無旁騖時，總在虔誠信仰中，又總在風煙磅礴慷慨琳瑯處！ 年輕人行文，喜華麗辭藻，堆砌成章，作畫則色彩繽紛、筆墨宣滿，如此，意趣了無。蕭楠婉約人行簡約筆墨，腦海層林盡染，飛瀑流泉，潑墨總恰到好處，再稍加 勾勒，深得黃金分割線精髓；研習過詩詞歌吟的她，顯然懂個中三味，一句達意，一曲繞梁，如聳高之塔鈴，鈴聲回蕩悠遠。畫類有三，悅眼，問腦，動心是也。悅 眼，美感悅眼，然無意境；問腦，或許精彩，然百思難解；動心，扣人心弦，于美感中欣然會意。蕭楠的畫，總讓人怦然心動，粗看浩浩蕩蕩，悟之深遠精美。這正 是：點點墨痕云水謠，絲絲心念日月歌。

行文至此，思維又及蕭寬蕭楠父女倆繪畫藝術的異同。既然是父女，骨血脈承，心領神會，靈犀一點通。父女的風格是同樣的筆觸簡約洗練、潑墨大寫意、蒼古深 邃、壯士猛志，天地肝膽喚起靈思創意，有大漠朔風雄渾，有草原遼闊樸茂，懷深情，精神朗朗互為和鳴，同唱一曲大風歌！但因人生經歷各異，學畫路徑有別，所處時代不同，蕭楠雖與蕭寬有著以上的同質，但于其自在的畫風里多了些典雅靈秀、清峻從容、寧靜爾雅，畢竟比其父親蕭寬少了世事維艱的坎坷，一路走來的風云 激蕩，而這些只能在父親的蒼茫壯麗的畫卷中去體會了，在大自然的萬歲枯藤、高山墜石、天象月輝中去意會了，在千古經典儒釋道中去更深入的覺慧了，所幸蕭楠通禪，志在高遠。